:: 牧場物語プレイちゅー

先月後半に風邪でダウンしてたのがきっかけで、ゲームにハマってしまってました…
（ひとつのことにハマりだすと他のことが手につかなくなるのが悪い癖）
NDS「牧場物語 キミと育つ島」をプレイちゅー。

電源を入れると、「牧場物語 10th」のロゴが。
おー、SFC（なつかしのスーパーファミコン）で最初にでたのが10年前（1996年）かぁ。
当時は腐れゲーマーだったわたし。ゲームセンスの良い彼氏がある日買ってきたこのゲームにおおいにハマってしまい、毎日せっせと牧場耕してたのを思い出します。まさか10年後も牧物やってるとは思わなかった…w
その後、「牧場物語GB」（GB）、「牧場物語GB2」（GB）、「牧場物語2」（N64）、「牧場物語3 ハートに火をつけて」（PS2）といろんなハードでプレイ。連綿と続く人気シリーズで、これ以外にもいっぱいでてるのよね～。今度はWii版もでるらしいし（ちょっと気になる…）。
初期から基本システムはまったく変わっていない完成度の高いゲームですが、わたしは初代SFC版のシンプルさと、シリーズ最高傑作と名高いN64版がスキだったなぁ。

このシリーズは牧場スローライフとかうたいつつ、じつは異常にやることが多くてのんびりほのぼのどころじゃないのが特徴ですが、今作も正統派牧物という感じで昔からのファンには満足できる内容。ただ、無茶なやり込み要素が多いので、どっちかというとコアなゲーマー向きかな。

最近はあんまりゲームやってなかったけど、やっぱりDSは楽しいなっと。
おっ、4月にアトリエシリーズの最新作が！
これも初代からやってるシリーズ。それまでに牧物がおちついてたら買っちゃうかもしれないなぁ～

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:: [本]ウイグルの叛乱（柘植久慶）

作家の彦坂和彦は、太平天国の乱をテーマにした作品を執筆するため中国へ取材旅行に出かけた。上海で新彊省出身の若い女性と知り合い、一緒に南京へ行くことになる。彼女は、北京政府からの分離独立を求めるテロリスト・グループの活動家だった。共感した彦坂は、彼女たちの計画に協力する約束をする。なんとその計画とは、2008年の北京オリンピックを中止させるべくメインスタジアムを爆破する、というものだった。公安の追跡を逃れながら、いよいよ実行の日が近づく―。

なにを思ったか元グリーンベレーの柘植久慶を読んでみる。

主人公は作家で博識、頭はキレるし戦闘能力もあるし、おまけにセックスも強くて女はメロメロ…という、どこにも共感できない面白みのないヒーローですが、こりゃもしかして著者の投影なんでしょうか？
北京政府に蹂躙されているウイグル族の独立運動に共感し、テロ活動に協力するんですが、いつのまにかその華麗な能力を活かしてテロリストグループを仕切りまくっているという。

読みやすい筆致とスピーディな展開でサクサク読めますが、そのかわりヤマ場であるはずのテロ行為の描写もわりとあっけない。
しかし実際は国家を揺るがす大事件も、現場はあんがいこんなもんかもしれないなぁと妙にリアリティもあるんですね。
オリンピックスタジアムを爆破するようなテロに共感するわけじゃないけど、本書の中国の描写が誇張じゃないところが怖いんだなぁ。北京政府なんてロクなもんじゃないし、無理やりな近代化がさまざまな弊害を生み出し、いつ崩壊してもおかしくないもんね。
実際、北京オリンピック前後が危ないと言われていますが、さてどうなりますやら。

中国はさっさと崩壊して分裂し、ウイグルやチベット、台湾は独立してもらいたいですね。
今こそ先人の知恵、天下三分の計ですよ。

主人公のフィールドワークがベースで、中国の近代の歴史や古貨幣についても詳しく描写されていますし、そういうのに興味ある人も楽しめるんじゃないでしょうか。

中国のダークサイドは日本じゃほとんど報道されませんが、隣にどんなに危険な国が存在しているかは知っておきましょう。
がんばれウイグル族。応援してるよ。

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:: 長州ファイブ（2006／日本／五十嵐匠）

【シネマート六本木】

ペリー率いる黒船の来航以来、尊皇攘夷の気運が勢いを増す幕末の日本。そんな中、西欧に人材を派遣し見聞を広め学問や技術を習得することが必要と説く佐久間象山の言葉に深く心を動かされた長州藩の若者、志道聞多［井上馨］（北村有起哉）。見つかれば死罪という国禁を犯してまでもイギリスへ渡りたいという聞多の情熱は、藩主の毛利敬親（榎木孝明）にも聞き入れられ、藩は密航を黙認するのだった。こうして、志道聞多と彼の情熱に突き動かされた山尾庸三（松田龍平）、野村弥吉［井上勝］（山下徹大）、伊藤俊輔［伊藤博文］（三浦アキフミ）、遠藤謹助（前田倫良）の5人は、日本の未来のため、遥かなる異国の地、イギリスを目指して危険な航海に旅立つのだった…。

地味ながらとてもいい映画だった。
この時代にどれくらい思い入れや興味をもっているかで評価は別れそうだけど。
わたしなんか江戸時代マンセー、明治維新は世界史上の奇跡だと思ってるくらいなんで、今年の邦画ベストに入りそうな勢いで感動したんだけどね。

最初は明度の低い映像に違和感があったのだが、5人がイギリスに渡航してからは重厚な街並みの雰囲気にぴったりだと思った。
蒸気船での渡航シーンや、この時代のイギリスの街並みなど、しっかりと予算をかけるべきところはかけており、時代の空気がよく再現されている。

史実をもとにつくられたストーリーだが、明治維新の功労者たちの単なる伝記映画にはなっておらず、未知なる世界への憧れと情熱をもつもののふたちの青春映画という趣だ。
初めて西欧文明に触れた5人のカルチャーショックや、言葉の壁をこえた異文化交流が、テンポよく、ときにはユーモラスに描かれて飽きさせない。
イギリスの邸宅で5人が靴を脱いで部屋に入り正座して待っているところや、風呂あがりにふんどし一丁の姿で女主人を戸惑わせるところなど、思わずくすりとしてしまう場面もあれば、暴漢を剣術で撃退する武士道のカッコよさにほれぼれしてしまう場面も。
印象的なのはやっぱり、初めて洋装した5人がばっちりポーズをキメて写真を撮るシーンかな。これが有名な長州五傑の写真とリンクするわけだ。

5人がスポンジのように先進国の文明や技術を吸収しているあいだ、外国との摩擦が広がる日本国内の情勢はますますキナ臭くなってゆき（薩英戦争／下関戦争）、志道聞多［井上馨］と伊藤俊輔［伊藤博文］は急遽帰国を決意。ここからは造船技術の修得に熱意をもやす山尾庸三がメインになってくる。
スポットがひとりに絞り込まれたのに、かえってテーマがゆらいできて、テンポが悪くなるのが残念。
聾唖のイギリス人女性との恋愛的な関係も中途半端だし、イギリス国内における身分や貧富の違いによる格差などの文明批判的な要素も消化しないままに終わってしまったのがもったいなかった。

日本の転換期を支えたかつての熱い日本人を忘れてはならないし、観るべき作品であると思う。
明治維新は世界史の奇跡と書いたが、なぜこの時代に日本だけが奇跡を起こし得たか。
江戸時代からすでに日本人の教育水準や遵法意識や労働生産性は高く、西欧列強と比肩しうるだけのポテンシャルを有していたのは確かだが、本作でもみられるような武士の精神性も大きな要因のひとつであると思う。
国家存亡の危機に、真っ先に特権階級である武士たちが命よりも重要なアイデンティティ・髷と刀を国のためならばと捨てることができた。当時の日本人は“個を滅して公に尽くす”心意気をもっていたから明治維新は成功したのである。

現代の日本人は、個を尊重するあまり公（国）に対する意識が薄れてしまった。
先日の柳沢厚生労働相の「女は子供を産むキカイ」発言でギャアギャアさわぐような現代人が、長州ファイブのように「国のために“生きたる機械”になれ」なんて言われようものなら、どんだけヒステリー起こすことやら。
まったく、イギリス渡航の前夜に自ら「武士を捨てる」と宣言し、意を決して断髪した彼らを見て目をさましてほしいものだ。
権利ばかり主張して義務を果たさないのはサムライの子孫として恥ずかしいよ。

ところで、某映画サイトのユーザーレビューで、「こんな人たちが日本にいたとは知らなかった」という書き込みを読んで愕然。
オイオイ、ゆとり世代かよ？(´Д⊂
やはりゆとり教育は日本の黒歴史だ。教育基本法改正遅すぎたな。

評価：★★★★☆

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:: 墨攻（2006／中国=日=香=韓／ジェィコブ・チャン）

【ユナイテッド・シネマとしまえん】

紀元前370年頃の戦国時代、攻撃をせずに守り抜く“非攻”を信念とする集団“墨家”がいた。その頃、大国・趙が送り込んだ猛将・巷淹中率いる10万の大軍を前に、全住民わずか4千人の梁城は落城寸前の危機に瀕していた。梁王（ワン・チーウェン）は墨家に援軍を求めるが、やって来たのは粗末な身なりの革離（アンディ・ラウ）ただ1人。革離は王に1ヵ月持ちこたえれば趙軍は撤退するはずと説明、兵に関する全権を与えられると、さっそく城を守る準備に取りかかる。やがて始まった趙軍の猛攻に対し、墨家の秘策で凌ぎ続ける革離は、次第に梁城の兵士や民衆の心を掴んでいくが…。

アジア合作の布陣には不毛さを感じないでもないが、原作が日本というのは納得。
ストーリーラインになんとなく親和感があるのは、七人の侍を彷彿とさせるところがあるんだよね。

中国の歴史って、宗教や哲学と武侠が結びついたり政治的思想をもつ不思議な集団がちょくちょく出現するのが面白いところだ。
義和団とか太平天国とか…現代の法輪功はちょっと違うかもしれないが、中共政府にムチャクチャされているので、そのうち国家転覆規模の叛乱を起こしそうな気はする。
墨家のような戦闘的思想家集団というのも日本の歴史ではちょっと考えられないのだが、さすが動乱・混沌の国というか。
墨家が歴史から忽然と姿を消した理由は謎らしいが、なんとなくわかる気がするけどなぁ。大陸の中華思想・覇権主義となじまないからでしょ。

テンポもいいし、戦闘シーンも迫力満点で楽しめたけれども、墨家の思想そのものと革離の苦悩がやや乖離しているところに違和感があった。革離の苦悩は現代的な価値観として理解できるけれども、こんな戦乱の時代においては劇中言われていたような“女子供のような倫理観”にはリアリティがないと思う。
墨家の思想は興味深いものがあるし、もっとストイックに思想に忠実なキャラにしてもらいたかったなぁ。
いくら現代の我々が「争いはなにも生まないのだ」としたり顔で納得したところで、食うか食われるかの時代には現代とは異なる価値観や倫理観が存在したのだし、そこから学ぶものもある。胸躍るような攻防戦、墨家の知略にあふれる戦いを描いてもいいのだ。
観る前はてっきり娯楽系の歴史大作かと思っていたので、意外と反戦映画のようなメッセージ色が見受けられたのがちょっと予想外で。

革離の恋愛エピソードも、あってもいいけどなくてもよかったんじゃ？ って感じで中途半端な気がした。
実際に存在したのかもしれないが、女性の騎馬兵士ってのもこのために無理やりとってつけたような設定という感が否めず。

まぁ、貫禄漂うアンディ・ラウの油の乗った演技を観るだけでも充分価値はあるかも。

評価：★★★☆☆

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:: 2月～3月の気になる特集上映メモ

【2/17～3/9】
ナインティーズ！ 廃墟としての90年代＠シネマヴェーラ渋谷
http://www.cinemavera.com/schedule.html

▼気になるプログラム
2/17(土)「カナリア」「ディスタンス」
2/21(水)「ディスタンス」「渇きの街」

カナリアはたしか新文芸坐の2005年邦画特集で観てますが、是枝監督のディスタンスが観たい！
その他、リバイバル上映の珍しい作品多数。

【2/17】
世界の最新ホラー映画セレクション＠新文芸坐
「テキサス・チェーンソー・ビギニング」「テキサス・チェーンソー」「ディセント」「ハイテンション」
http://www.shin-bungeiza.com/allnight.html

ディセント▼、ハイテンション▼は鑑賞済み。

【3/3】
世界の映画作家(47) ツァイ・ミンリャン＠新文芸坐
「Hole」「ふたつの時、ふたりの時間」「楽日」「西瓜」
http://www.shin-bungeiza.com/allnight.html

楽日▼がよかったんで他の作品も観てみたいところ。

【3/10】
第二回 トンデモ映画会＠新文芸坐
「アマゾン無宿 世紀の大魔王」「華魁(おいらん)」「狼の紋章」
http://www.shin-bungeiza.com/allnight.html

うーん、知らないタイトルばっか。
カルト映画ファンとしてはひっじょーに気になるです。

【3/14～3/30】
気になる日本映画達〈アイツラ〉2006＠新文芸坐
http://www.shin-bungeiza.com/schedule.html

▼気になるプログラム
3/17(土)「やわらかい生活」「ストロベリーショートケイクス」
3/29(木)「紀子の食卓」「バッシング」

やわらかい生活▼は2006年マイベストに入れてました。
紀子の食卓、バッシングはロードショーで観ときゃよかったなぁと後悔していたので。
ほかにも昨年の取りこぼしをおさえておきたいのがあるけど、新文芸坐はあいかわらずの圧縮スケジュールで通うのが大変です…

:: [本]文学刑事サーズデイ・ネクスト1（ジャスパー・フォード）

主人公を見つけなければ、物語は終わらない…
文学史上最大の捜査が、はじまった。
事件のはじまりはディケンズだった…
わたしはサーズデイ・ネクスト、27課所属の＜文学刑事＞だ。元＜時間警備隊＞の父は、いまは時空のなかを逃げまわる身の上、最愛の兄はクリミア戦争で疑惑の死を遂げた。
わたしはといえば、昔の恋をひきずったまま、地道な捜査ひとすじ。ふだんは原稿紛失や盗作など冴えない時間ばかりで殺しとは無縁のリテラテック（文学刑事）のわたしが、いくつもの顔を持つ凶悪犯アシュロン・ヘイディーズを追うことになった。特別捜査機関の同僚の心配をよそに、わたしは単身＜現場＞へ向かった。
英米でベストセラーの＜文学刑事シリーズ＞第一弾！

イギリス文学の古典、C・ブロンテの“ジェイン・エア”の世界に入り込むというのは、氷室冴子もジュブナイル（シンデレラ迷宮）でやってましたが、そんなに魅力的な世界観なのかな？
まともに読んだことないのに、このテのリスペクト小説により内容はよく知っている、それが“ジェイン・エア”。

実際のイギリスとはすこし異なるパラレルワールドが舞台。
クリミア戦争が100年以上も続き、ジェット機は発明されておらず飛行船で旅行し、人びとの最大の娯楽である文学にからんだ事件が後を絶たないため“文学刑事”なんて職業が存在している。
…文学刑事ですかー。
稀書探偵／古本探偵ものはめずらしくありませんが、文学そのものに関わる事件を捜査する刑事というアイデアは秀逸。
タイムトラベルが可能な世界というのはわかりますが、文学の世界と行き来することができるというのはいったいどうなっているのやら。ここでは文学の成り立ちそのものが我々の世界の既成概念とは異なるのかもしれません。

シリーズ1作めだし、独自の世界観を構築する作者のお手並み拝見、というところかな。
中盤までの展開がやや冗長です。
“ジェイン・エア”が絡んでくるあたりから読みごたえが出てくるのですが。
悪党がジェイン・エアをさらってきてしまったことにより物語が中断してしまい、文学界は大パニック。もとのストーリーに戻すために、主人公が物語のなかに入り込んで登場人物を手助けするっていう展開が面白い。おまけに賛否両論のラストまで変えてしまって、やりたい放題です。

なかなか面白かったので、つづきも読んでみたい。
でもこれ、2巻以降は文庫になっていないようで…。
ハードカバーを買うほどではないし、文庫化をまちたいと思います。

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:: バブルへGO!! タイムマシンはドラム式（2007／日本／馬場康夫）

【ユナイテッド・シネマとしまえん】

2007年、現在の日本。景気の回復に力強さはなく、低迷が続く日本経済だが、なかでも800兆円という国の借金が重くのしかかり、国家の崩壊は目前に迫っていた。そんな日本の危機を救うべく、財務省大臣官房経済政策課に勤める下川路功（阿部寛）はある計画を進めていた。それは、1990年にタイムスリップしてバブル崩壊をくい止め、歴史を作り変えるという極秘プロジェクトだった。ところが、タイムマシンの開発者・田中真理子（薬師丸ひろ子）が90年3月の東京にタイムスリップしたまま行方不明になってしまう。そこで、真理子の娘で借金取りに追われるフリーターの真弓（広末涼子）が、母親を救うためタイムマシンに乗り込むのだったが…。

バブルが永遠に続けばいいと思ってたのはホイチョイプロダクションだけじゃねーの？

ホイチョイらしい、何にも残らないバカ映画。ノリとテンションのみで粗さも目立つ。
個人的にはキャスティングがもうダメ。芸達者の阿部寛はいいとして、広末涼子はいかがなものかと。キャバクラ勤めのデコ携帯のキラキラネイルって、だいぶ無理がある気がする。ありえなくな～い?!
なんだか痛々しいなぁ…と思ってしまったのは、広末のキャリアや実生活とかぶるせいだったのか！

ストーリーは大味で、タイムトラベルものとしての緻密さにも欠けるが、見どころはやはりバブル時代を忠実に再現したシークエンス。
当時、地方在住だった身としては事実と誇張の境がよくわからないのだが、たしかにメディアを通して見る日本のハイテンションぶりはこんな雰囲気だったかも。
いやー日本人浮かれてますねぇ。いま見るとホント狂ってるというかバカバカしいんだけど、極端から極端に走るお祭り好きな日本人らしくてあんまり責める気になれない。バブル崩壊後って、たしかに祭りの後のようなうらさびしさが漂ってたっけ。
ディスコに船上パーティ、ポケベルにバカでかい携帯電話、トサカのような前髪とソバージュヘア、ぶっといまゆげにフュージョンピンクのルージュ、アッシーくんにミツグくん…。そんなキテレツな風俗をバックにプリンセスプリンセスやリンドバーグが流れていたのがいいトリップ感を演出しているかと。

それにしても、メディアはあいもかわらず800兆円借金とかいって国民の不安をあおるのがスキですね。あんたらが“明日にでも日本は沈む!!”的なことばっかり言って不安をあおるから金が廻らないんでしょーが。
日本の借金は対外債務じゃないし、同時に世界一の債権国でもあるんだけどね～。
日本の将来よりも、常に国民の不安をあおりまくって洗脳するマスコミやメディアの意図するところを考えるほうがよっぽど恐ろしいんですがね。

評価：★★★☆☆

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:: 新宿映画館事情

▼新宿バルト9
新宿初のシネマコンプレックス・新宿バルト9がオープン（2/9）。
さっそく行ってきましたので、かるーくレポ。

マルイビル9Fがロビーになってます。足を踏み入れると、すぐに目につくのがチケットカウンター横のらせん階段と、中2階（実際は10F）のようになっているステージ。ここで舞台挨拶とかやるのかもしれません。
しかし、こんなロビーのすぐ上でイベントやったらチケットカウンターが機能しなくなるような…。果たしてどのように運用されるのか気になります。
あと、ロビー全体がマイナスイオンに包まれているそうですが、まぁどうでもいいです。

フードメニューはなかなかバラエティに富んでいて、お約束のホットドッグやポップコーンのほか、カレーやデザートもありました。豆腐ソフトクリームなんてよさげ。
お腹すいてたんでバジルホットドッグを食べてみましたが、とくにウマイわけでもなくw
ホットドッグはユナイテッド･シネマがウマイと思うなぁ。

ステージと実質同じ階になる10Fはカフェしかありません。
9F,11F,13Fにシアターが計9つ、ナゼか12Fは何もなし。
ステージなんかあるせいか、全体的にちょっと変わった構造でした。

そういえば高層にあるシネコンって珍しいですね。
エスカレーター横の壁面が全面ガラス張りになっていて、新宿の夜景（都庁方面）が見渡せます。おー、日本は豊かだなぁ。

ものすごくよかったのが、座席シート。なんですかこの座りごこちのよさは！
腰のあたりがクッションになっていて、長時間座っていても疲れません。
この日観た「メタルマクベス」なんて4時間近くあったんだけど、楽チンでしたわ～。
これならハシゴもあんまり苦じゃなさそう。
法律で、すべての映画館にこのシートを導入すべきだ！

総合して、なかなか居心地の良いシネコンです。
オープン当日でまだあまり浸透していないせいか、思ったより混んでませんでした。でもこの立地だし、すぐに混むようになるんだろうなぁ。ロビーやカフェが狭いので、人がごった返すようになるとちょっとキツイですね。

▼新宿映画館事情
来年秋には新宿ピカデリー跡地に松竹系のシネコンビルが誕生し、歌舞伎町も2010年までに共同シネコンビルを計画中とか。
古くても趣のある映画館がつぎつぎ閉館し、画一的なシネコンばかりになってしまうのはさびしい気がしますが、これも時代の趨勢でしょうか…

ところで、ウチの近所の駐車場の塀に、新宿ピカデリーのポスタースペースがあって、番組が入れ替わるたびポスターが貼りかえられるのをヒソカに楽しみにしてました。
ところが昨年5月にピカデリーが閉館して以来、時が止まったかのように、最終上映作品（ナルニア国物語／デュエリスト／小さき勇者たち～ガメラ～ など）のまま放置されておるのですが…
1年近く野ざらしですっかり色もあせちゃってますが、撤去される気配もなく。別にいいけど、このままいつまで??

:: メタルマクベス（2007／日本／前嶋輝）

【ゲキ×シネ＠新宿バルト9】

西暦2206年。
繰り返される戦争によって瓦礫の荒野と化した未来。
レスポール王（上條恒彦）率いるESP王国が誇る無敵の将軍・ランダムスター（内野聖陽）は、親友エクスプローラー（橋本じゅん）と共に城へと帰る途中、三人の魔女にこう告げられる。
≪万歳！マクベス！いずれは王になるお方≫
「マクベス？ 残念ながら人違いだ」と訝る二人に手渡されたのは、1980年代に活躍したヘヴィ・メタルバンド【メタルマクベス】のCD。バンドメンバーの顔は、ランダムスター、エクスプローラー、そして忠臣・グレコ（北村有起哉）にそっくりであった。
居城で待つランダムスター夫人（松 たか子）は、夫がやがて王となるという予言を知り、それを確実に実現させるため、王を殺すことをけしかける。ためらうランダムスター、短剣を差し出すランダムスター夫人。
「やるなら今しかないのよ、ランディ」
その言葉に、ランダムスターは意を決し、しっかりと剣を握りしめ王の寝室へと向かった――。

シェイクスピア×クドカン×劇団☆新感線という最強のコラボ。
劇団☆新感線の舞台は過去1度しか観たことがなく（高橋由美子主演の『花の紅天狗』）、本日オープンの新宿バルト9に行ってみたかったこともあり軽い気持ちで鑑賞したのだけれど、参りました。腰が抜けるほど面白かった！
なにがすごいって、上映時間が3時間35分、途中休憩含めて4時間弱ですよ！
でも時間を忘れるほどのめり込んでしまった…

登場人物は多いし、2206年と1980年がかなりの頻度で交錯するというアクロバティックな構成なんだけど、流れが自然でとてもわかりやすい。やっぱクドカンすげーわ。
音楽もとても丁寧に作られているし、バックの巨大スクリーンの使い方の巧みさにも唸らされ。

主役の内野聖陽はじつに舞台映えのする人で、ヘヴィメタルをシャウトで歌い上げるのもサマになっている。
しかし、なんといってもすばらしかったのは松たか子。こんなにはっちゃけた松たか子を見るのは初めてだ。コミカルからシリアスまで振り幅の大きいキャラクターをみごとに演じきり、とくに終盤の狂気の演技は鳥肌がたつほどすばらしかった。
すみません、こんなにスゴイ舞台役者だったとはホントに知りませんでした。もう彼女のファンになりましたよ、わたしゃ。
ぜひ、この人のナマの舞台を観てみたいものだ。
夫婦役のこの2人の息がぴったりで、とてもいい感じ。

森山未來もよかったなー。
映画やドラマではいまひとつ魅力がわからなかったけれど、舞台でこそ真価を発揮する役者であることを認識。歌とダンスはキャスト中もっとも際立っていたと思う。

舞台は興味がないという人も、映画館のスクリーンで観るのはあんまり抵抗ないんでないかな？（ただし2本ハシゴするくらいの気力はいる）
問答無用に面白くてホントにオススメ。超一級エンターテイメントです。
舞台役者・松たか子のすごさを知った日でした。

評価：★★★★★

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:: シカゴ（2002／アメリカ／ロブ・マーシャル）

【ユナイテッド・シネマとしまえん】

1920年代のシカゴ。そこは、犯罪さえもエンターテインメントにしまうショービジネスの街。スターを夢見るロキシー（レニー・ゼルウィガー）は、キャバレーの専属歌手ヴェルマ（キャサリン・ゼタ=ジョーンズ）のステージを羨望の眼差しで見入っていた。そんなロキシーはある日、ショーに売り込むとの約束を守らなかった愛人と諍いを起こし、ついに彼を撃ち殺してしまう。そして逮捕され留置所に送られたロキシーは、驚くことにあのヴェルマと出会った。彼女は不倫した夫と妹を殺した罪に問われていた。しかし、マスコミ操作に長けた辣腕弁護士ビリー（リチャード・ギア）のおかげで、巷では一躍スター扱い。ロキシーも同じ手段でヴェルマ以上の注目を浴びようとビリーを雇うのだが…。

ユナイテッド・シネマの“「ドリームガールズ」公開記念ミュージカル作品特集”にて。
ミュージカル大好物とか言ってるわりには本作は初見だったりする。

さすがオスカーとってるだけはあります。面白かった！
毒々しいほどゴージャスな世界観と、パワフルでセクシーな歌とダンスを大スクリーンで堪能できたのは嬉しいかぎり。
通常のミュージカルのように、脈絡もなく突然踊りだすわけではなく、登場人物の心情をショー仕立てにして現実のドラマと対比させるという構成もスムーズで、お見事。
ただ肝心のミュージカルシーンがバストショットばかりなのは不満が残る。実際の舞台鑑賞とはまた違った迫力や臨場感をねらってのことと思うが、やはり引きで舞台全体を見せてもらいたかった。

MMをイメージさせるレニー・ゼルウィガー。歌とダンスにやや頼りないところがあるものの、蓮っ葉で安っぽい夢見る夢子ちゃんを好演。ソロナンバーの“ROXEY”では小悪魔的な魅力を存分に発揮。
キャサリン・ゼタ=ジョーンズはもう、ハートをわしづかみにされる大迫力の歌声とダンスを披露。女囚6人衆によるナンバーなんかカッコよすぎて鼻血が出そうだった。こりゃもう姐御とお呼びしたいですね。
このふたりと関わってくる悪徳弁護士にリチャード・ギア。法廷でのタップダンスシーンは不必要な気すらしたがw、ロキシーや新聞記者を操り人形にして手玉にとったナンバーがとても面白い。歌もウマイんだなぁ。

あー、やっぱりミュージカルはいいな。
来週のオペラ座の怪人▼も3度めの鑑賞に行こうかなっと。

評価：★★★★★

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